Books by Riccardo Palmisciano
by Andreas P . Antonopoulos, Menelaos Christopoulos, Ralf Krumeich, Jordi Redondo, Mali A Skotheim, Riccardo Palmisciano, Pavlos Sfyroeras, Nikos Charalabopoulos, Hollister Pritchett, Willeon Slenders, Marco Catrambone, Patrick O'Sullivan, Pierre Voelke, and Johanna Michels For the first time one volume provides the reader with scholarly examination of the genre of saty... more For the first time one volume provides the reader with scholarly examination of the genre of satyr drama by experts in multiple fields: philology, textual criticism, literary interpretation, ancient reception, and archaeology. Sections are devoted to the three most prolific writers of satyr drama, Aeschylus, Sophocles and Euripides; in addition, new trends in the genre are explored through late Classical and Hellenistic writers.
Estratto da "Dialoghi per voce sola. La cultura del lamento funebre nella Grecia antica", Roma : ... more Estratto da "Dialoghi per voce sola. La cultura del lamento funebre nella Grecia antica", Roma : Quasar, 2017, pp. 13-80
Indice+Abstract del volume
Sympotic poetry by Riccardo Palmisciano
Quaderni Urbinati di Cultura Classica, 2020
English abstract of: La "dolce costrizione" nel simposio greco (a proposito di Bacchilide fr. *20... more English abstract of: La "dolce costrizione" nel simposio greco (a proposito di Bacchilide fr. *20B Maehl.), "Quaderni Urbinati di Cultura Classica" n.s. 125. 2, 2020, pp. 95-104.
Quaderni Urbinati di Cultura Classica, 2018
s. 120. 3, 2018, pp. 153-176 ἥδιστον δὲ πέφυχ᾽ οὗ τις ἐρᾷ τὸ τυχεῖν.
English abstract of
EROS IN AZIONE. CONSIDERAZIONI PRAGMATICHE SULLA POESIA EROTICA SIMPOSIALE
Q... more English abstract of
EROS IN AZIONE. CONSIDERAZIONI PRAGMATICHE SULLA POESIA EROTICA SIMPOSIALE
Quaderni Urbinati di Cultura Classica, n.s. 120. 3, 2018, pp. 153-176
AION-SEZ. DI FILOLOGIA E LETTERATURA CLASSICA, 2019
The A. supports with new arguments von der Mühll's idea that in Anacreon fr. 356 PMG (=33 Gentili... more The A. supports with new arguments von der Mühll's idea that in Anacreon fr. 356 PMG (=33 Gentili) Athenaeus has joined two distinct short poems. The first (fr. a) is an invitation to drink heavily in order to provoke Dionysiac enthusiasm; the second (fr. b) is an admonition against the degeneration of the symposium and a reminder of the rules of a well-ordered rite. The performance of the two poems must be placed in the same symposium at some distance of time, or, more probably, in different symposia: both could be performed whenever similar circumstances occurred. Some arguments are proposed in defence of Pauw's amendment ἀνυβρίστως in fr. (a).
Greek Epic by Riccardo Palmisciano
Finito di stampare nel mese di ottobre 2012 e s t r a t t o Il suo cantore, simile a un re, s'ava... more Finito di stampare nel mese di ottobre 2012 e s t r a t t o Il suo cantore, simile a un re, s'avanza sul podio, gli uomini fissano su di lui lo sguardo, il cantore inizia il canto, prende in mano il timpano Da La ballata di Ishtar e della sua rivale, vv. 7-9 (M. Witzel, Auswahl sumerischer Dichtung, I, Roma 1938, pp. 3-5) L'episodio noto come gli Amori di Ares e Afrodite (Od. 8. 266-366) rappresenta per gli antichi come per i moderni una sezione capace di sfuggire ad ogni definizione troppo rigida 1 . Del tutto eccezionale appare infatti sia per la materia trattata, sia per il modo del discorso, che è improntato ad una comicità di tipo burlesco non presente altrove 2 . Oggetto di discussione è stato pure il genere poetico e la modalità di esecuzione, dato che la presenza di danzatori e l'accompagnamento musicale eseguito dallo stesso Demodoco hanno fatto pensare ad un'antica testimonianza su un'esecuzione di epica lirica del tipo documentato dalla produzione di Stesicoro 3 . Di conseguenza, gli Amori di Ares a Afrodite sono stati considerati come un esempio di epos parodico, come una rara testimonianza sull'epos lirico o, semplicemen-* Vorrei ringraziare gli amici Matteo D'Acunto, Andrea Ercolani e Massimo Lazzeri per le utilissime osservazioni di cui mi sono giovato nella stesura finale del lavoro.
È opinione comune che nei poemi omerici sia evidente la tendenza a passare, non appena se ne dia ... more È opinione comune che nei poemi omerici sia evidente la tendenza a passare, non appena se ne dia la possibilità, dal discorso indiretto a quello diretto. 1 Questa predilezione per uno stile 'drammatico' fu notata già da Platone (Resp. 394b 4-6), che per primo colse gli elementi di affi nità fra epos e tragedia, e si spinse fi no a considerare l'epos una tragedia in cui il poeta interviene ad attribuire le battute ai vari personaggi dialoganti.
Greek Lyric Poetry by Riccardo Palmisciano
Lo studio delle occasioni della poesia melica greca dell'età arcaica consente di valorizzare per ... more Lo studio delle occasioni della poesia melica greca dell'età arcaica consente di valorizzare per questo repertorio poetico la categoria di letteratura "sommersa" messa a punto dal gruppo di ricerca che ha collaborato alla stesura del volume in cui questo capitolo è contenuto. Per tutta l'età arcaica e classica la poesia melica non esiste al di fuori dell'occasione che l'ha generata. L'occasione è anche il luogo in cui la tradizione poetica si apprende e l'istituto sociale che sovrintende alla conservazione del patrimonio poetico. Due esempi tratti dalla poesia di Pindaro (Threnoi fr. 128 c Sn.-M.; Isthm. 8, 56a-60) dimostrano come la poesia corale d'autore, che esce dall'anonimato della tradizione, sia una novità confinata a un preciso ambito cronologico e sociale della storia della cultura greca. Il poeta corale, che realizza un carme firmato tagliato sulle esigenze del suo committente, sente il bisogno di giustificare questa nuova pratica poetica e di collocarla nell'alveo della tradizione.
In questo studio verranno passate in rassegna le testimonianze e i documenti di quelle antichissi... more In questo studio verranno passate in rassegna le testimonianze e i documenti di quelle antichissime forme di lamentazione che appartengono all'ambito, di difficile definizione, della 'letteratura tradizionale' o, per usare un termine ancora più ambiguo, della 'poesia popolare' .
Ho usato per tradurre qrh' no" il termine molto generale di "lamento fune bre", ma in verità l'es... more Ho usato per tradurre qrh' no" il termine molto generale di "lamento fune bre", ma in verità l'esatta determinazione del significato di questa parola in Saffo è oggetto di discussione, in quanto intimamente connessa almeno con una delle tre spiegazioni finora proposte dei motivi per cui sarebbe stata pro nunciata da Saffo questa proibizione. Ed è proprio da qui che deve partire l'analisi del fr. 150.
definire che cosa sia la poesia popolare, e come si distingua dalla poesia colta, è un compito mo... more definire che cosa sia la poesia popolare, e come si distingua dalla poesia colta, è un compito molto difficile. lo dimostra la ricchezza del dibattito, ormai vecchio di due secoli, sulla natura, la funzione, il valore estetico della poe sia popolare; dibattito di cui siamo debitori ai teorici dell'estetica romanti ca, i primi ad aver valutato adeguatamente la poesia popolare e ad averne ini ziato la raccolta, lo studio e la sistemazione critica 1 . Per quanto mi riguarda cercherò, con questo lavoro, di mostrare come questa categoria letteraria as suma caratteristiche affatto peculiari nella Grecia dell'età arcaica e classica e come una riflessione su di essa possa integrare, con un punto di vista inso lito, il panorama delineato dalla lunga tradizione critica sulla poesia popolare 2 .
Greek theatre by Riccardo Palmisciano
aion (filol.) · xxx · 2008 IL MECCA NISMO DELLA DISTENSIONE NEL CICLoPE DI EUR IPIDE R iccardo Pa... more aion (filol.) · xxx · 2008 IL MECCA NISMO DELLA DISTENSIONE NEL CICLoPE DI EUR IPIDE R iccardo Palmisciano * Per la stesura definitiva di questo lavoro ho tratto grande giovamento dalla discussione con Massimo Di Marco, Michele Napolitano, Amneris Roselli, Luigi Enrico Rossi. Una prima versione di questa ricerca è stata esposta al seminario "Lavori in corso" dell'Orientale di Napoli nell'A.A. 2007-2008. Ringrazio l'organizzatrice, Amneris Roselli, per avermi invitato. Ha giustamente sottolineato l'importanza della resa scenica nel dramma satiresco Di Marco 2007, in part. p. 172 : "Se la tragedia era essenzialmente teatro di parole, il dramma satiresco, segnato com'era dalla presenza di figure sceniche dalla fisicità debordante, concedeva ampio spazio al teatro del corpo." 2 Vd. Lesky 1963 ; Chiarini 1991. Eur. Cycl. 669-676 Co. tiv crhm∆ aj utei`, w\ Kuv klwy ; Ku. aj pwlov mhn. Co. aij scroṽ ge faiv nh/ . Ku. kaj pi; toisdev g∆ a[ qlio~. Co. mequv wn katev pese~ ej mev sou~ tou; a[ nqraka~ ; Ku. Ou\ tiṽ m∆ aj pwv les∆. Co. ouj k a[ r∆ ouj deiṽ ãs∆à hj div kei. Ku. Ou\ tiṽ me tufloi` blev faron. Co. ouj k a[ r∆ ei\ tufloṽ. Ku. ˇw} dh; suv. Co. kai; pw` s∆ ou[ ti~ a] n qeiv h tuflov n ; Ku. skwv ptei~. oJ d∆ Ou\ ti~ pou` ∆stin ; Co. ouj damou, Kuv klwy. Ku. oJ xev no~ i{ n∆ oj rqw` ej kmav qh/ m∆ aj pwv lesen Co. Che diavolo hai da inveire, Ciclope ? Ci. Sono morto ! Co. Certo, una bella cera non ce l'hai ! Ci. E in più, tanto disgraziato ! Co. Che, per caso, sei piombato ubriaco tra i carboni ? Ci. Macché ! Nessuno mi ha rovinato ! Co. Allora nessuno t'ha fatto ingiustizia. Ci. Nessuno ha accecato il mio occhio ! Co. Allora vuol dire che ancora ci vedi. Ci. Che dici ? Co. Come può nessuno averti fatto cieco ? Ci. Ecco, mi prendi in giro. Nessuno, piuttosto, dov'è ? Co. Ma da nessuna parte, Ciclope ! Ci. Perché tu sappia fino in fondo come sta la cosa, è stato lo straniero a rovinarmi.
Greek and Roman Culture by Riccardo Palmisciano
Uploads
Books by Riccardo Palmisciano
Sympotic poetry by Riccardo Palmisciano
EROS IN AZIONE. CONSIDERAZIONI PRAGMATICHE SULLA POESIA EROTICA SIMPOSIALE
Quaderni Urbinati di Cultura Classica, n.s. 120. 3, 2018, pp. 153-176
Greek Epic by Riccardo Palmisciano
Greek Lyric Poetry by Riccardo Palmisciano
Greek theatre by Riccardo Palmisciano
Greek and Roman Culture by Riccardo Palmisciano