阳关三叠

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作品简介

《阳关三叠》为中国十大古琴曲之一，也是中国古代传统民族音乐作品中的精品。这首乐曲产生于唐代，取材自诗人、音乐家王维的名篇《送元二使安西》 [9]。该诗抒写离愁别绪，很有典型意义。 [8]因为诗中有“渭城”、“阳关”等地名，所以，又名《渭城曲》《阳关曲》。王维的这篇绝句后来成为一首七弦琴歌，歌曲分三大段，即三次叠唱，每次叠唱除原诗外，加入由原诗诗意所发展的若干词句，为当时的梨园乐工广为传唱。这首琴歌的音调纯朴而富于激情，情意真切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。 [9]“三叠”是宋人提出的。三叠如何叠法后人记法各异。以苏轼之说为例，是第一句唱一遍，后三句皆重复唱一遍，共七唱，非常回肠荡气。后来流行的《阳关三叠》琴曲是清末《琴学入门》的传谱。 [8]《阳关三叠》除作为歌曲演唱外，亦经常作器乐演奏，其中以琴曲、筝曲、二胡曲较有影响。 [23]

古诗词原文 [15]

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，

西出阳关无故人。

古诗词译文 [11]

清晨的细雨打湿了渭城的浮尘；青砖绿瓦的旅店和周围的柳树都显得格外清新明朗。朋友，请再饮一杯离别的酒吧；因为离开阳关之后，在那里就见不到老朋友了。

历史沿革播报编辑

历史沿革

创作背景

唐朝是当时世界上最强盛的国家之一，同时也是音乐文化高度发展的时期，《关山月》《满江红》等仍在演唱的古典诗词歌曲都是由唐代衍变传承发展下来的。唐玄宗李隆基作为中国历史上唯一拥有帝王身份的音乐家，设梨园，扩教坊，制新曲，遴选乐工、收集创编词曲以及教授乐人歌舞，都是亲历亲为。史上有载：“玄宗既知音律又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百人，教于梨园。声有误者，帝必觉而正之，号皇帝梨园弟子。”在唐朝奉行开明的、广泛吸收各国文化的影响下，大大促进了中外音乐文化的交流。其涌现出的文学家、艺术家以及千古流芳的作品不可胜数，王维、李白等就是这个时代的著名诗人。大量歌词通过乐曲传唱普及至中国乃至周边各国，唐朝的首都长安在当时可以与世界音乐之都 “维也纳 ”相媲美。《阳关三叠》这样的经典名作就是在唐王朝举国尊崇诗乐的背景下产生的。 [19]

作品来源

《送元二使安西》是唐代诗人王维（公元701~761）晚年之作，是一首送朋友去西域守护边疆的诗。其创作年代估计在“安史之乱”以后，据《资治通鉴》至德元年（756）七月载：“征河西、安西兵赴行”；至德二年二月载：“上至凤翔旬日，陇右、河西、安西、西域之兵皆会”。由此可知“安史之乱”暴发后，边兵大量内调，此诗约作于送友人即将奔赴安西之时。安西，是唐中央政府为统辖西域而设的都护府的简称。 [11]

《送元二使安西》在唐代就曾以歌曲形式广为流传，并收入《伊州大曲》作为第三段。唐末诗人陈陶曾写诗说“歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。”说明它和唐代大曲有一定的联系。唐代诗人曾用许多诗句来形容过它，李商隐的“红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关”等。而且有些诗人同王维生活的年代相距近一个世纪，可见这支曲子在唐代流行的盛况。 [10]

作品创作

《阳关三叠》产生于唐代，是根据《送元二使安西》谱写的一首琴歌。 [7]谱入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。 [10]《阳关三叠》在唐时有三叠的唱法，即把歌曲反复叠唱三遍这也是此歌曲称为三叠的由来。 [7]

作品流传

大约到了宋代，《阳关三叠》的曲谱便已失传了。后来人们所见的古曲《阳关三叠》，则是一首琴歌改编而成。《阳关三叠》传至后代，有多种曲谱和唱法，仅宋时就有三种。 [22]苏轼曾在《东坡志林》里说:“旧传《阳关》三叠，然今世之歌者每句再叠而已。若通一首言之，又是四叠，皆非是。”可见《阳关三叠》自宋在唱法上已有争论，苏轼在该书中提到了数种。 [7] [10]最早载有《阳关三叠》琴歌的是明代弘治四年（1491年）刊印的《浙音释字琴谱》。 [10] [12]元代的《阳春白雪》及《全元散曲》等集子，都载有大同小异的《阳关三叠》歌词。 [2]而现代流行的曲谱原载于明代（1530年）的《发明琴谱》，后经改编载录于清代张鹤1876年所编的《琴学入门》 [10] [12]，全曲3大段，即3次叠唱，每次看唱除原诗外、加入若于词包、系从原诗诗意发展而来，结束时添加尾声。 [7]

宋代至现代，《阳关三叠》的唱法更是多样，约有不同传谱30余种，现代所演奏的《阳关三叠》为琴歌。 [7]

1949年中华人民共和国成立后，当代作曲家王震亚据近代琴家夏一峰演奏谱改编为合唱曲改编为混声合唱。 [7] [12]在这部合唱中，王震亚教授把《琴学入门·阳关三叠》各段所增改的歌辞中的“清和节 当春”、“霜夜与霜晨”、“惆怅役此身”、“无复相辅仁”、 “商参各一垠”、“芳草遍如茵”、“楚天湘水隔远宾”等变成了“过门”，使作品更为精炼、完整，收到较好的合唱效果，也提高了这一作品的欣赏水平。 [13]

1983年，由文化艺术出版社出版的《琴歌》收集了琴歌52首，其中与《阳关三叠》有关的琴歌有7首。1990年，《中国琴曲集成》共出8辑，与《阳关三叠》有关的琴谱有9首。 [13]

2021年7月，音乐家谭盾携手上海交响乐团演绎自己创作的《大地之声》（为101件陶石乐器和交响乐而作）。《大地之声》共分为三个乐章，其中第二乐章以吹陶埙与陶笛为主奏加之双音石磬，以中国古曲《阳关三叠》为旋律素材。 [27]

2024年，中国男中音歌唱家廖昌永携手德国钢琴家哈特穆特·霍尔在悉尼歌剧院举办“中国艺术歌曲独唱音乐会”，廖昌永与哈特穆特·霍尔联袂演绎了十余首中国古典诗词艺术歌曲，其中包括《阳关三叠》。 [26]

作品内容播报编辑

作品内容

琴谱

撰集人姓名及别号

藏本地点或收藏人

《浙音释字琴谱》

龚经(精古)

明弘治四年前(1491年前)

《阳关三叠》

《谢琳太古遗音》

谢琳(雪蜂)

明正德六年(1511年)

北京付惜华先生藏

《黄士达太古遗音》

黄士达(可行)

北京汪孟舒先生藏

《新刊发明琴谱》

明嘉靖十年(1530年)

《琴谱正传》

明嘉靖四十年(1560年)

载于《琴曲集成》

《太音希声》

钱塘太希陈大斌传谱

明天启5年(1625年)

《风宣玄品》

明徽王朱厚爝

明嘉靖十八年(1539年)

86/101

中央音乐学院民族音乐研究所

《五音琴谱》

明万历七年(1579年)

《重修真传琴谱》

杨表正(西峰)

明万历十三年(1585年)

97/101

《秋江送别》

《文会堂琴谱》

明万历二十四年(1596年)

中央音乐学院民族音乐研究所

《杨抡太古遗音伯牙心法》

明万历三十七年前(1609年前)

《太古正音琴谱》

张宪翼(大命、有衰)

明万历三十九年(1611年)

《阳关三叠》

中央音乐学院民族音乐研究所

《理性元雅》

明万历四十六年(1618年)

《阳关三叠》

《乐仙琴谱》

汪善吾(俊庆)

明天启三年(1623年)

《阳关三叠》

《北词广正谱》

李玉根据徐于室(一作徐子室) 所辑曲谱扩充而成

清顺治七年(1650年)

《阳关三叠》

青莲书屋刊本

《古音正宗》

明潞王朱常淓

明崇祯七年(1634年)

《阳关三叠》

《立雪斋琴谱》

汪绂(双池)

清雍正八年(1726年)

《琴书千古》

清乾隆三年(1738年)

《阳关三叠》

《九宫大成南北词宫谱》

清庄亲王允禄奉旨编篡

乾隆十一年(1746年)

沈阳音乐学院图书馆藏

《东皋琴谱》

蒋兴畴传 铃木龙辑

日本昭和辛卯(1771年)

《袅露轩琴谱》

清嘉庆七年后(1802年后)

《阳关三叠》

《琴学轫端》

鑑湖逸士石卿

清道光八年(1828年)

《阳关三叠》

《张鞠田琴谱》

张椿(鞠田)

清道光二十四年(1844年)

《琴学入门》

张鹤(静芗〉

1864年 [23]

《阳关三叠》

《希韶阁琴谱》

清光绪四年(1878年)

《阳关三叠》

《双琴书屋琴谱集成》

清光绪十年(1884年)

《阳关三叠》

《绿绮消韵》

清光绪十年(1884年)

《阳关三叠》

《希韶阁琴瑟合谱》

清光绪十六年(1890年)

《琴学初津》

陈世骥(良士)

清光绪二十年(1894年)

《阳关三叠》

《琴学从书》

杨宗稷(时百)

清宜统二年(1910年)

《阳关三叠》

《山西育才馆雅乐讲义》

彭庆寿(社卿)顾焘(梅羹)

民国十一年(1922年)

《阳1关三叠》

参考资料： [13]

歌词

琴歌是中国音乐与诗歌相结合的结晶。中国精炼古朴的诗词，伴以幽雅的古琴旋律，娓娓动听，别具一格。明清时期，《阳关三叠》主要是以“琴歌”的形式出现。 [13]

《浙音释字琴谱》

《阳关三叠》是《浙音释字琴谱》所收40首琴曲中的第40曲，从该曲的结束部分来看，该曲是一个残本。《浙音释字琴谱》是明清时期为王维原诗增改歌辞的序幕，它在王诗的基础上增加到476个字，全曲高潮叠起，特别是第2、3、4、5、6、7段中的“吴山高 耸水东流，东流东流復东流”的重复，独树一帜。 [13]

《新刊发明琴谱》

《新刊发明琴谱》的《阳关三叠》有如下特点：即第一叠的原诗诗句和第二叠、第三叠的诗句，在处理的方法上有所不同，也就是说第二叠和第三叠对诗句的处理方法是一致的，其中第二段所增改歌辞的旋律却完全相同，说明这种叠法已从叠字、叠句发展到整段相叠了。 [13]歌词如下：

第一段：长亭柳阴阴，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。伤怀伤怀! 送我，送我故人。长亭柳阴阴，情最深，情最深，情意情意最深，不忍分，不忍分。 [13]

第二段：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。担头行李，沙头酒樽。 长亭柳阴阴，伤怀伤怀!送我，送我故人。长亭柳阴阴，情最深!情最深!情意情意最深，不忍分，不忍分 。

第三段：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人长亭柳阴阴，伤怀伤怀! 送我，送我故人。送故人，送故人，携手在此长亭，对酌此香醪，香醪有限，此恨无穷无穷，伤怀伤怀复伤怀。长亭柳阴阴，情最深，情最深，情意情意最深，不忍分，不忍分。

尾声：从今一别，两地相思万种，对谁人说。 [13]

《风宣玄品》

《风宣玄品》的提要：《阳关》蕤宾调，凡九段，分段有小标题，谱旁注有歌词。《风宣玄品》的这首《阳关三叠》虽然没有长短句变化，似乎显得平淡，但整齐划一的曲式为这首作品注入了新的活力。《风宣玄品》琴谱中的《阳关》歌词如下： [13]

第一段 雨浥轻尘 [13]

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。须忆重还当遂志，莫因此别便伤神。前程万里鲲鹏运，名位三台雕鹗伸。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

第二段 临歧饯祖

渭城渭水自潺元，祖饯临歧一响间。执手笑谈辞故旧，转头重叠是云山。牵衣更把瑶琴束，折柳休将玉液间。分携不独长亭别，曲栏干外是阳关。

第三段 宾朋话别

渭城微雨洒青莎，客路无尘景物多。念我邀朋同一饯，劝君须尽酒三螺。忽闻绿柳鸣鹦鹉，又见苍松挂薛萝。行色匆匆留不住，回头不忍意如何。

第四段 花柳鲜明

渭城微雨洗青山，柳绿花红万物鲜。翠袖款留行客住，青莎柔衬醉人眠。离情末默默重斟酒，话别匆匆暂歇鞭。可惜何堪诚意切，不别重叠唱阳关。

第五段 渭城晓霁

渭城晓霁碧天晴，弱柳垂青花绽红。道义养充方静定，功名引惹又西东。举头渭水陈情处，执手阳关话别中。饯酒劝君须饮尽，离尤何苦即忡忡。

第六段 唱彻阳关

晓雨初晴出渭城，同临渭水送君行。菱花琐碎荷花整，草穗高低麦穗平。美景鲜妍宽眼界，新诗奇巧快心情。劝君酒到休停手，唱彻阳关几断声。

第七段 频于聚散

新晴晓出渭城西，花柳争妍鸟乱啼。酌酒慢留临路马，停鞭遥听叫村鸡。丈夫志欲功名遂，君子心期道德齐。聚散往来今古有，阳关回首莫凄凄，莫凄凄 。

第八段 故旧凋零

西出阳关屡送行，渭滨渭水几浑清。秋天云外闻征雁，春日林间听巧莺。曰友曰朋皆老去，或卿或相半凋零。故人惟有何堪在，又与殷勤唱渭城。

第九段 离恨悠长

阳关三叠唱无休， 一句离歌一度愁。南去北来无了期，离思赢得恨悠悠。 [13]

《琴学入门》

《琴学入门》记载:《阳关三叠》全曲共分三大段，用一个基本曲调将原诗反复咏唱三遍。故称二番”曲谱的每叠又分前后两段，琴歌开始加了一句“清和节当春”作为引句，其余均用王维原诗。后段为新增歌词，每叠不尽相同，带有副歌的性质，分别渲染了“宜自珍”的惜别之情、“泪沾巾”的忧伤情感和“尺素申”的期待情绪。歌词如下： [23]

清和节当春, 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新； 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人，霜夜与霜晨 。 遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身 。

历苦辛，历苦辛，历历苦辛，宜 自珍，宜 自珍。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；

劝君更尽一杯酒，西出 阳关无故人。

依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。

感怀，感怀，思君十二 时辰 。

商参各一垠, 谁相因，谁相因，谁可相因 ，日 驰 神，日驰神。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；

劝君更尽一杯酒，西出 阳关无故人。

芳草遍如茵 。

旨酒，旨酒，未饮心 已先醇 。

载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡，千巡有尽，寸衷难泯。无穷的伤感，楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。

噫，从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。 [16]

《阳春堂琴谱》

该版本被视为是《阳关三叠》最为凄凉的一个调。歌词如下： [23]

长亭柳依依。渭城朝雨浥轻尘，