大きな赤い提灯が高く掲げられている

Synopsis

『紅夢』は1991年に張芸謀が監督したドラマ映画で、鞏俐が主演し、蘇童の小説『妻妾成群』を原作としている。大学生の頌蓮が陳家の大邸宅に四番目の側室として強制的に嫁がされ、妻妾たちの寵愛を巡る残酷な争いの中で次第に狂気へと向かっていく物語を描いている。豆瓣での評価は8.8点で、ヴェネツィア国際映画祭銀獅子賞を受賞した。

概要

『紅夢』は1991年に公開された中国映画で、張芸謀が監督を務め、倪震が脚本を執筆し、蘇童の中編小説『妻妾成群』を原作としている。鞏俐が主演し、馬精武、何賽飛、曹翠芬らが出演している。上映時間は125分で、豆瓣の評価は8.8点と高い。本作は第48回ヴェネツィア国際映画祭で銀獅子賞（最優秀監督賞）を受賞し、英国アカデミー賞最優秀外国語映画賞にもノミネートされた。極限の対称美学、強烈な色彩対比、封建制度への深い批判により、張芸謀監督のキャリアにおける最高傑作と広く認められている。

本作は、民国時代に大学教育を受けた若い女性・頌蓮が、陳家大院に嫁ぎ四番目の側室となった後、封建的な礼教と妻妾間の寵愛争いという残酷なゲームの中で次第に崩壊していく物語を描いている。張芸謀は極めて洗練された映像言語で、女性の悲劇を題材にしたこの物語を心を揺さぶる映画傑作に仕上げた。

あらすじ

19歳の頌蓮（鞏俐）は大学に1年通ったばかりだったが、父の死と家の没落により、継母から陳家大院の陳老爺（馬精武）に四番目の側室として嫁ぐことを強要される。陳家は典型的な封建的な大家族で、老爺には四人の妻がおり、それぞれが自分の屋敷を持っていた。

陳家には残酷な決まりがあった。毎晩、使用人頭がどの妻の屋敷の前に赤い提灯を掛けるかで、老爺がその夜にどの妻の部屋で過ごすかが決まるのである。提灯を掛けられた妻はさまざまな特権を享受できた――料理を注文でき、足つぼマッサージを受けられ、翌日は他の使用人を自由に使うことができた。赤い提灯は妻たちが争う権力の象徴となった。

頌蓮は陳家に来た当初、このすべてに嫌悪感と軽蔑を抱いていたが、すぐにこの残酷な寵愛争いのゲームに巻き込まれてしまう。大奥の毓如は年を取っており、もはや争いには参加していなかった。二番目の妻・卓雲（曹翠芬）は表面は慈悲深そうに見えたが、実際には最も計算高い人物だった。三番目の妻・梅珊（何賽飛）は気性が激しく率直で、高医師と密通していた。

頌蓮は最初、三番目の妻と良い関係を築いていたが、次第にさまざまな手段を使って寵愛を争うようになる。彼女は老爺の寵愛を得るために妊娠を偽装し、それが発覚すると老爺から「封灯」――つまり二度と彼女の屋敷には足を踏み入れない――を命じられる。精神的に大きな打撃を受けた頌蓮は、梅珊が高医師との密通を発見されて処刑された後、完全に崩壊し狂気に陥る。

翌年の夏、陳家には若い五番目の側室が迎え入れられた。頌蓮は学生服を着て庭をさまよい歩き、陳家大院にまた一つ、飲み込まれた魂が加わったのであった。

キャスト

文化的影響

『紅夢』は中国映画美学の頂点の一つである。張芸謀は本作で対称構図を多用し、陳家大院を精巧な牢獄として描いた。四合院の高い壁、整然とした庭、一列に並んだ赤い提灯――どの画面も精密に構成された絵画のようであり、同時に封建制度が人を閉じ込める様を象徴している。

本作の色彩の使い方は教科書的と言える。赤い提灯の赤と灰色の高い壁の強烈な対比は、欲望と抑圧の衝突を象徴している。冬の白雪と赤い提灯が互いに映え合うシーンは、この視覚的インパクトを極限まで高めている。張芸謀の色彩への支配は、この作品で完璧な域に達している。

特筆すべきは、本作で陳老爺が終始正面から顔を見せないことである――彼は常に顔がぼやけた存在として描かれ、封建制度そのもののように、どこにでも存在するが対峙できないものとして表現されている。この演出手法は映画評論家から広く称賛されている。

本作はまた、中国式ホラーの頂点とも見なされている。赤い提灯は本来、慶事の象徴であるはずだが、本作では権力と抑圧の印となっている。洗練された表面の下に潜む恐怖は、直接的なホラー映画よりもはるかに身の毛もよだつものである。

参考文献

1. 豆瓣電影：https://movie.douban.com/subject/1293323/
2. 百度百科：https://baike.baidu.com/item/大红灯笼高高挂
3. ウィキペディア：https://zh.wikipedia.org/zh-cn/大红灯笼高高挂